低碳”是一個(gè)環(huán)保概念，可在今年的全國(guó)兩會(huì)上，卻有委員把它用到文化發(fā)展領(lǐng)域上。

吳江接受記者采訪

3月6日，在無(wú)黨派界別小組討論時(shí)，全國(guó)政協(xié)委員、國(guó)家京劇院原院長(zhǎng)吳江在發(fā)言時(shí)，建議舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)該“低碳化”。就在這天，他向小組秘書遞交了一份《關(guān)于提倡藝術(shù)演出“低碳化”的提案》。

大場(chǎng)面成潮流

過(guò)去演出，一輛汽車?yán)b道具，一輛汽車?yán)萋殕T就能下鄉(xiāng)到基層；現(xiàn)在有的演出拉布景就得十幾輛甚至幾十輛汽車

每到大大小小的節(jié)日，都會(huì)有一些大型晚會(huì)、藝術(shù)展演、大型歌舞劇來(lái)烘托氣氛，各地紛紛不惜重金打造所謂“標(biāo)志性”的文藝演出。錦天繡地的高耗能大制作，聲光喧染的高排放大場(chǎng)面似乎已經(jīng)蔚然成風(fēng)。

“從舞臺(tái)演出到景觀演出，放眼一看，全是人如海、歌如吼，聲如雷、舞如操，光電耀眼，煙氣蔽目，機(jī)械搬運(yùn)，山海橫移的景象。”吳江說(shuō)，高科技、大場(chǎng)面已經(jīng)成為一種潮流，令無(wú)數(shù)導(dǎo)演趨之若鶩，仿佛只有“天價(jià)”舞美才顯氣派。

幾年前，國(guó)內(nèi)某劇團(tuán)曾推出新版《紅樓夢(mèng)》，兩萬(wàn)米布料、三卡車塑料泡沫、正宗紅木明式家具、定制的根雕擺設(shè)……

對(duì)于這種令人咂舌的豪華舞美，吳江認(rèn)為，就像月餅一樣，包裝越來(lái)越精美，餡料卻越來(lái)越劣質(zhì)。

吳江說(shuō)，原來(lái)10萬(wàn)、20萬(wàn)元就能搞定的演出，現(xiàn)在少則花一二百萬(wàn)，多則三五百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)。三五十人就能搞定的演出，偏要用上百人。

吳江透露，其實(shí)很多院團(tuán)沒有足夠多的專業(yè)演員，于是就去找群眾演員湊數(shù)。“只想著用大場(chǎng)面吸引觀眾，實(shí)際上難掩藝術(shù)的空洞。”

過(guò)去演出，一輛汽車?yán)b道具，一輛汽車?yán)萋殕T就能下鄉(xiāng)到基層；現(xiàn)在有的演出拉布景就得十幾輛甚至幾十輛汽車。“許多藝術(shù)團(tuán)體倉(cāng)庫(kù)中的布景現(xiàn)在已經(jīng)放不下了，還得到外面去租地方。”

存在著無(wú)形的遺患

“只見光怪陸離的大場(chǎng)面，震耳欲聾的喧囂浮躁，唯獨(dú)不見深入人心的思想和回味無(wú)窮的美感”

許多看過(guò)大制作的觀眾會(huì)有一個(gè)共同的感受：很震撼。但看過(guò)之后，很快就會(huì)忘掉，記不住什么東西。

“千篇一律的歌伴舞、舞伴歌，只見光怪陸離的大場(chǎng)面，震耳欲聾的喧囂浮躁，唯獨(dú)不見深入人心的思想和回味無(wú)窮的美感。”吳江很擔(dān)心，在演出形式上貪大求洋，必然導(dǎo)致形式大于內(nèi)容，包裝大于本體。這類文藝創(chuàng)作和演出，在物質(zhì)方面有形的高能耗、高排放、高污染尚可計(jì)算，在精神方面的污染便是無(wú)形的遺患。

“我們并非不加分析的一味反對(duì)，排斥舞臺(tái)和景觀類的大制作。像景觀型戲劇可以制作大氣一點(diǎn)，但沒有必要各處都搞。最怕的就是蔚然成風(fēng)，一轟而上，成為新時(shí)代的"樣板"。”因此吳江認(rèn)為，藝術(shù)演出“低碳化”已經(jīng)很迫切。

全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才也擔(dān)憂地說(shuō)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多傳統(tǒng)文藝團(tuán)體總喊經(jīng)費(fèi)不足、發(fā)展不暢。可與此同時(shí)，電視、晚會(huì)等文藝演出的場(chǎng)面又那么講究包裝和排場(chǎng)，是相當(dāng)嚴(yán)重的浪費(fèi)。

應(yīng)以內(nèi)涵取勝

真正好的作品要觸動(dòng)人的內(nèi)心，貼近百姓的生活

吳江認(rèn)為，文化的根在于其精神性，舞臺(tái)演出要以藝術(shù)內(nèi)涵取勝。真正好的作品要觸動(dòng)人的內(nèi)心，貼近百姓的生活。

在吳江的記憶中，在上世紀(jì)60年代的時(shí)候，中央電視臺(tái)曾搞過(guò)一場(chǎng)晚會(huì)，叫《笑的晚會(huì)》。侯寶林等相聲演員和一些電影演員在一起，用自己的方式調(diào)侃。“我記得一個(gè)小品演員和一個(gè)電影演員，分別用他們的方式來(lái)演京劇，特別有意思。”

提到春晚，吳江認(rèn)為，春晚其實(shí)可以有多種形式，比如相聲春晚、卡通春晚、讀書春晚、戲曲春晚等等，滿足不同人的口味。

各方觀點(diǎn)

閻維文委員：

形式不能大于內(nèi)容

時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在，人們的欣賞能力在不斷提高，因此，文藝演出不可能像過(guò)去那么簡(jiǎn)單。全國(guó)政協(xié)委員、著名男高音歌唱家閻維文認(rèn)為，包裝本身沒有錯(cuò)，但形式不能大于內(nèi)容。

“現(xiàn)在的問題是，很多情況下形式大于內(nèi)容。包裝的東西跟要表現(xiàn)的東西不能有機(jī)結(jié)合，是兩張皮。不管表現(xiàn)什么東西，一律場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)恢弘。”

閻維文提到今年央視春晚上楊麗萍的舞蹈《雀之戀》。“這個(gè)舞蹈與大屏幕LED的結(jié)合，具有非常高的藝術(shù)品味，是世界頂級(jí)的。這樣的效果，花多少錢，都值得。

他表示，形式和內(nèi)容結(jié)合得好，就可以留下來(lái)，不至于大家看過(guò)一次就忘了，也就不算浪費(fèi)。

“在美國(guó)看過(guò)一臺(tái)晚會(huì)印象最深，好像叫"海盜船"。記得是花9億美元搭建舞臺(tái)。那種高科技的效果非常令人震驚。別人可能覺是浪費(fèi)，但幾年就能賺回來(lái)。”閻維文分析，這臺(tái)晚會(huì)把藝術(shù)、高科技和當(dāng)時(shí)的時(shí)代進(jìn)行了完美的結(jié)合與統(tǒng)一。

黃宏委員：

打動(dòng)觀眾要靠真本事

全國(guó)政協(xié)委員、著名演員黃宏也承認(rèn)，這種現(xiàn)象現(xiàn)在確實(shí)普遍存在。“現(xiàn)在都是把廣場(chǎng)的晚會(huì)搬到劇場(chǎng)來(lái)演，大造聲勢(shì)，過(guò)度的包裝把舞臺(tái)技巧給掩蓋了。”黃宏說(shuō)，原本演員和觀眾應(yīng)該是等距離的。但過(guò)度的包裝、超大的屏幕，把人顯得很渺小，表演就不會(huì)直接感染觀眾。“這對(duì)藝術(shù)是一種直接破壞！”

“大晚會(huì)是值得我們深思的。我認(rèn)為還是應(yīng)該練好本事。跳芭蕾的就是練腳尖，搞曲藝就要練嘴，演雜技就要練技巧，演話劇搞好人物和矛盾沖突。”黃宏說(shuō)，只有練好真功夫，藝術(shù)才能感染人，才更有魅力。